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　　《黃金時代》讀后感（一）

　　王小波的《黃金時代》不同于其他的描寫知青的書，它沒有什么怨，沒有什么恨，也沒有什么悔，比較超然、灑脫。當然，也比較深奧。感覺全書的思想有種與眾不同的氣韻。說不出來是什么樣的氣和韻，但那氣似乎是昂揚的，是不屈的，是坦然的，似乎是有一種超于自然的但又不是頹廢的，是追求的是向往的。

　　這本書在當代作家中，風格是獨一無二的。非常好。

　　《黃金時代》讀后感（二）

　　讀王小波的書，真的像評價的那樣，讀過之后給人以強烈的快感。

　　這本書里包含了《黃金時代》《三十而立》《流年似水》《革命時期的愛情》《我的陰陽兩面》，主人翁的名字都叫王二，大多是*后期為背景的事。

　　《黃金時代》里王二是個一米九幾的大高個，面目不說是猙獰但也不怎么好看。似乎王小波筆下的王二大多也是面目兇惡，*如驢的。我不知道這是否與他本人有關，亦或是其他的一些事物的投影。書中屢次提到弗洛伊德，很多影響也與這位心理醫(yī)生有關性的心理學說有關聯(lián)。人的一切沖動都來源于原始的性壓抑。這是我在讀弗洛伊德心理學里讀到的，而王小波的作品里，隱隱約約帶有著這些意味。

　　王二與陳清揚在云南插隊，在那里相愛，然后時間在而今與過去之間穿插，一會回到云南的草屋或者大隊，一會回到現(xiàn)在與二妞的矛盾與小轉鈴的糾結，然后又回到線條。時光在六幾年與七幾年之間往返變換，賀先生跳樓，劉先生死去，李先生的*血腫后來同線條結婚。后來王二當上了一名大學講師，這與他之前的種種行徑極為不符，但是生活確實是這樣，它不會按照既定的路線一塵不變。

　　這本書從來不按時間順序來規(guī)規(guī)矩矩的描述事物的發(fā)展，而是邏輯，從一樣事物的邏輯牽扯上另一樣事物的邏輯。就好像革命時期的愛情里的王二，一直試圖去翻越那個爐筒，他相信里面一定有著異樣的景觀。而這種邏輯被他用在今后的很多思想中。

　　顏姓大學生，×海鷹，總問“吃糖不吃”學PE的老婆，投石機，“拿起筆做刀槍”的紅衛(wèi)兵，還有會飛的雞，臃腫的老魯，很多人物的描寫，都會時不時用重復印證的手法來突顯他們的特質。

　　其中×海鷹對他的影響尤為重要，這從王二內心的排序就可以看出來，一個是幫教對象，一個是被幫教對象，卻在幫教的過程中躺上了同一張床，幫教的起因氈巴，最后卻成為了×海鷹的丈夫。革命時期的愛情這幾個字，不知道是帶有諷刺意味多，還是浪漫主義多。

　　我最鐘愛的，是我的陰陽兩界，喜歡這樣帶有喜劇特色的結局。雖然從一開始我就猜想到這樣的結尾，但我仍是期盼，盼著小孫將王二從軟的世界帶進硬的世界，從陰的世界帶到陽的世界。這兩種世界很多人都有，只是有心理和生理的區(qū)別。就好比李先生和他的西夏文，一個是自己鐘愛的翻譯但是無人問津，曲高和寡，陽春白雪，另一個是截然相反的生活，最終他走了進去，燒掉了所有的翻譯，轉而成為一個普通的老師。

　　王二說孤獨有孤獨的好處，走進了寂寞，你就變成了黑夜里的巨靈神。所有他可以專心地翻譯他的Story、ofO，不為稿費，不為發(fā)表，心無旁騖。

　　我想自己可能并沒有完全讀懂這本書，但是我又不愿意再翻看第二遍，我喜歡回味那種一遍過后給人強烈快感的文字帶來的沖擊。

　　有時候，生活就是零亂而復雜的，沒有既定的規(guī)則，如果說一定要去思考一條總規(guī)則的話，這種相關的想法就叫哲學。

　　《黃金時代》讀后感（三）

　　這幾年我形成一個習慣，每晚必看經(jīng)典，夜不上網(wǎng)。天天看，讀一本買一本。東阿的大喜潤超市有專營圖書的專區(qū)，買書可打八折，感覺很便宜。一次就看到了王小波的一套專集，有四本書組成：《黃金時代》、《白銀時代》、《青銅時代》、《黑鐵時代》。

　　我過去沒看過王小波的作品，但聽說過他的大名，尤其前些年在報上看到他死在電腦前的報道，又知道他原是一位大學教師，后辭去教職專事寫作，就對他充滿了尊敬之情。我還在一篇小小說《離婚》里提到他的死因。看到他的書，不買是不合我的行事風格的。但不知內容如何，就先買下《黃金時代》來看看，好就再買另外幾本。

　　現(xiàn)在把書讀完了，有所感，記之。

　　總的感覺王小波算不上經(jīng)典作家，其實當代的中國還找不出幾上稱得上經(jīng)典的作家，我們也不該對他刻求。原以為這是部長篇，買回來才知道是五部中篇的合訂。但每部中篇的核心人物都起名“王二”，而且每篇里的事件也多有相關聯(lián)的地方。這就給人一種似是長篇的錯覺。

　　如果從肯定的角度出發(fā)，可以總結出以下幾點：正如王小波在書的“記后”中所說，他是寫出那個時代的生活。不過在他的筆下，那個所謂的時代生活，已是變了味的生活，突出了作家的感覺和印象，是漫畫化了的生活。書中的人物，在物質和精神的雙重貧困中，窮到了只剩下“性”這個東西，而且也算不上可供欣賞的“性”。另外一點就是他在敘事中，是以最粗俗、最赤*、最不雅的語詞來講述。以上兩點，在他執(zhí)筆的上世紀八、九十年代的中國文壇上，確屬標新立異、特立獨行的一位作家。我想這是受到一些文學評論者首肯的吧？由此也可看出為什么在他生前他的作品大多不能在中國出版，而只等到他于一九九七年死后才得以陸續(xù)面世。

　　中國寫性生活的較多的《金瓶梅》和后來的《廢都》，讀后還多少給讀者留下點性“趣”，而王小波寫出的“性”，無趣可言，只叫人感到“厭”。也讀過不少外國的經(jīng)典，寫性愛最多的勞倫斯，也從不直寫兩個男女的性交，而只把關注點放在兩情相悅上，給人的感覺是一種性愛之美，從而得到了審美的快感�！恫樘┤R夫人的情人》，我覺得堪稱寫男女性愛的經(jīng)典�！皩彸蟆钡倪^程也是閱讀的享受，可是王小波的筆下的性描寫，也不能給人以這種感受。他大概是把這種敘事當成人性的主題來發(fā)揮吧？

　　從王小波的性敘事，這讓我聯(lián)想到他夫人李銀河女士。李銀河是中國社會學家，關于男女的性問題，常見她的高論。我想這兩位夫妻，真是有共同的語言哩！她在給王小波的專集所寫的《寫在前面》中說，“從內心深處，我穩(wěn)秘地希望王小波是不朽的�！笨磥磉@怕是一廂情愿的事吧？

　　如果要再買來他的別部書看，我想可以進一步了解這個作家，而且看的過程叫人生厭，容易產(chǎn)生疲勞感，正好在十一點入睡，成安眠之劑。買不買，再定。